Ανήμερα του Άη Δημήτρη του 1933 γεννήθηκε ένα από τα μεγαλύτερα κινηματογραφικά ταλέντα της χώρας, ο Τάκης Κανελλόπουλος στην συμπρωτεύουσα στην πόλη της Θεσσαλονίκης και έφυγε με καρδιακή προσβολή πολύ νωρίς στις 21 του Σεπτέμβρη του 1990, στην αγαπημένη του πόλη, όπου και γεννήθηκε. Εκτός του ότι υπήρξε ένας πολύ σημαντικός σκηνοθέτης, σπουδαίος σεναριογράφος, αλλά και μοντέρ, είχε και άλλες ιδιότητες που τον έκαναν έναν από τους πυλώνες του Νέου Ελληνικού Σινεμά, (όπως αυτός άρχισε να διαμορφώνεται περίπου από τα μέσα της δεκαετίας του 1960).

Ο ΤάκηςΚανελλόπουλος υπήρξε σημαντικόςσυγγραφέας και ποιητής και αυτόδιαφαίνεται με κάθε τρόπο στις ταινίεςτου, οι οποίες σε μεγάλο βαθμό είναι έναμείγμα Αριστοτελικής δομής(με αρχή μέσηκαι τέλος), αλλά και Μπρεχτικής δομήςχωρίς να ενυπάρχουν τα παραπάνω στοιχείασε ολόκληρο το σενάριο που βρίσκοντανμονίμως σε μια αναντιστοιχία καιαντίφαση, αφού ήρωες και αντιήρωες μεόρους αρχαίας τραγωδίας(δυο δίκαια πουσυγκρούονται διαρκώς), αλληλοδιαπλεκόμενασε χρόνους – που ενώ προσδιορίζονταν ωςπρος το γύρισμα – στο πεδίο τηςσυναισθηματικής τους αποτύπωσης τοτέλος γίνονταν αρχή και η αρχή τέλος.

Η αγάπη του για τα ήθη και έθιμα της Μακεδονικής Υπαίθρου, τόσο στο Δυτικό, όσο και στο Ανατολικό κομμάτι της, τον έθεσε – έχρισε μέσα από τις τρεις μικρού μήκους Ταινίες του, ένα από τα ανερχόμενα αστέρια της νέας εποχής του Ελληνικού Σινεμά που έπαυε σιγά σιγά και ευτυχώς να είναι προνόμιο της γκλαμουριάς της εποχής μέσω δηλαδή των ταινιών του Φίνου.

Ο ΤάκηςΚανελλόπουλος Τιμήθηκε στο ΦεστιβάλΚινηματογράφου το 1966, στο διαγωνιστικότμήμα με το φιλμ “Εκδρομή” ως μια πολύελπιδοφόρα παρουσία στο χώρο και το1968 για το Φιλμ “Παρένθεση”, όπου ηΕλληνική Ένωση Κριτικών Κινηματογράφουτον βράβευσε για το σκηνοθετικόαποτέλεσμα.

Ο Τάκης Κανελλόπουλος ήταν η επιτομή της πρωτοπορίας και του πολύπλοκου, αλλά πολύ δυνατού σεναρίου, το οποίο ήταν αποτέλεσμα της μεταπολεμικής και “μετεμφυλιακής” περιόδου, δίνοντας αέρα πραγματισμού στα Κινηματογραφικά Πεπραγμένα στα πλαίσια της Εγχώριας παραγωγής.

Διαφήμιση Εξωτερικού συνδέσμου

Διαφήμιση Εξωτερικού συνδέσμου

Ο ΤάκηςΚανελλόπουλος το 1962 γύρισε μια από τιςπιο σπουδαίες αντιπολεμικές καιεσκεμμένα ασπρόμαυρες ταινίες τιςεποχής τον “Ουρανό” εν όψει και τηςεπετείου των ημερών την 28η του Οκτώβρη,που ουσιαστικά στηρίζεται και σχετίζεταισε πάνω σε αληθινές αφηγήσεις όσωνέζησαν την περίοδο από το 1940 – 1944 τηφρίκη του Β’ ΠΠ και ήταν όλες στηριγμένεςπάνω και μόνο σε πραγματικά γεγονότα.

Μέχρι το 1980γυρίζει άλλες έξι ταινίες, όπου δενπαραβλέπεται σε καμία από αυτές ησυναισθηματική τοποθέτηση – πινελιάτων ηρώων – αντιηρώων του (η ηρωϊδων –αντιηρωίδων του όπως η Σόνια), ειδικάαπό αυτές που γυρίστηκαν από το 1972 καιμετά, όπου το ερωτικό δράμα είναι“πανταχού παρών (και δυστυχώς) τα πάνταπληρών” με όρους προτεσταντικής ηθικήςκαι Παλαιάς Διαθήκης, όπου ο τιμωρόςείναι σε κάθε σημείο παραμονεύονταςστη γωνία και ο κλοιός γίνεται συσφιγκτήρας.

Τόσο στην “Τελευταία Άνοιξη”, [(όπου μια παρέα χωρίζεται από τον Πόλεμο) και τα τρία μέρη της ακροβατούν σε νέες ζωές, άλλες στην αλληλεγγύη με το συμπολεμιστή τους, άλλες με την προστασία στα φυλακισμένα πουλιά και άλλες στην λιποταξία και στο ψέμα χάριν ερωτικής αναγκαιότητας που δημιουργεί μια παράνομη σχέση με το τέταρτο μέλος της παρέας την Άννα)].

Τόσο στο “Χρονικόμιας Κυριακής”, όπου έξι σπονδυλωτέςιστορίες δημιουργούν ένα πεδίο ορισμούπάνω κάτω, κοινό, την αναγκαιότητα γιαεπίτευξη της προσμονής έξι διαφορετικώνηρώων.

Τόσο στο “Ρομαντικό Σημείωμα” την προτελευταία του ταινία, όπου τέσσερις συμφοιτητές έχουν κοινό ερωτικό στόχο που δεν είναι άλλος από την ίδια κοπέλα, η οποία θα αναστατώσει τις ζωές τους όταν αυτή θα εμφανιστεί από το πουθενά στις ζωές τους, και με τον ίδιο τρόπο θα τους εγκαταλείψει ολοκληρώνοντας το δράμα που συνεχίστηκε και στην τελευταία του ταινία τη “Σόνια” το 1980, την ίσως σπουδαιότερη ερωτική ταινία που έβγαλε ποτέ το Ελληνικό Σινεμά.

ΕΠΙΣΗΜΑΝΣΗ 1: Ορισμένα αναρτώμενα πολυμέσα από το διαδίκτυο στους ιστότοπους μας, όπως εικόνες & κυρίως video που αναρτούμε (με τη σχετική σημείωση της πηγής η οποία αναγράφεται πάνω και μέσα στην ίδια την προβολή τους), αναδημοσιεύονται θεωρώντας ότι είναι δημόσιας προβολής χρήσης και αναδημοσίευσης. Αν υπάρχουν δικαιώματα συγγραφέων, καλλιτεχνών, μουσικών, τραγουδοποιών, συγκροτημάτων, δισκογραφικών εταιρειών, κινηματογραφιστών, φωτογράφων, η ιδιοκτητών καναλιών στα διαδικτυακά πολυμέσα, παρακαλούμε ενημερώστε μας για να τα αφαιρέσουμε. Επίσης σημειώνεται ότι οι απόψεις του ιστολoγίου μπορεί να μην συμπίπτουν με τα περιεχόμενα άρθρων συνεργατών και αυτό δε μας δεσμεύει ως επιχείρηση. Για άρθρα και διαφημιστικό υλικό που δημοσιεύονται εδώ, ουδεμία ευθύνη εκ του νόμου φέρουμε καθώς το πρώτο απηχεί την προώθηση και προβολή των διαφημιζόμενων και το δεύτερο αποκλειστικά τις απόψεις των συντακτών τους και δεν δεσμεύουν καθ’ οιονδήποτε τρόπο το ιστολόγιο και τις ιστοσελίδες μας.


ΕΠΙΣΗΜΑΝΣΗ 2:Το portal istosch data &technologies lab χρησιμοποιεί μόνο πρωτογενή άρθρα των συντακτών και συνεργατών του. Κάνει αναδημοσιεύσεις μόνο από αυτούς και με την δική τους συναίνεση από τα δικά τους ηλεκτρονικά έντυπα και δίνει επίσης σε αυτούς το δικαίωμα της αναδημοσίευσης. Οποιοσδήποτε άλλος θέλει να αναδημοσιεύσει οτιδήποτε πρέπει να έχει την έγγραφη άδεια του portal, istosch data &technologies lab που εκπροσωπείται δια του αρχισυντάκτη του. Διαβάστε τους όρους παροχής και χρήσης του δικαιώματος η μη αναδημοσίευσης των κειμένων.