Μαθήματα και τεχνικές της ηλεκτρικής κιθάρας σε όλες τις κατηγορίες του εναλλακτικού ροκ (βήμα-βήμα) Β’ Μέρος

Στη θεωρία της μουσικής το διάστημα ορίζεται η ακριβής διαφορά ανάμεσα σε δύο διαφορετικά τονικά ύψη, η σχέση μεταξύ των τόνων σε κάθε διαφορετικό διάστημα και αν οι τόνοι(νότες δηλαδή) ακούγονται ταυτόχρονα ή διαδοχικά ορίζουν και τη σχέση τους τόσο στο πεντάγραμμο αλλά και στην ταμπλατούρα, όσο και στα αυτιά μας.
Αναφορικά με το πως ακούγονται, τα διαστήματα έχουν δυο εντελώς διαφορετικές θέσεις στο πεντάγραμμο και χωρίζονται στην οριζόντια θέση (εκεί ακριβώς ταυτοποιείται, στην μελωδική, ή γραμμική θέση), δηλαδή όταν πρόκειται για μια σειρά διαδοχής τους και που αυτή είναι η λεγόμενη μελωδική γραμμή, η πιο ακαδημαϊκά το λεγόμενο μελωδικό διάστημα, καθώς και στην κάθετη θέση (η αρμονική θέση) όταν πραγματοποιούνται ταυτόχρονα πολλοί τόνοι μαζί.
Όταν δηλαδή ενυπάρχει συνήχηση δύο τονικών υψών, όπως σε μια συγχορδία, αυτή εν τέλει είναι η λεγόμενη αρμονική γραμμή, η πιο ακαδημαϊκά το λεγόμενο αρμονικό διάστημα.
Αν γίνει κατανοητό το νόημα των διαστημάτων και η κατανόηση των αυτών των βασικών θεωρητικών πλευρών, εισερχόμαστε στο κέντρο της αυλής της κατανόησης, αν όχι της γνώσης του εν λόγω μουσικού εργαλείου. Είναι πλέον βασικό μαθηματικό αξίωμα, πως όσο περισσότερο εντρυφήσουμε στο νόημα των θεωρητικών γνώσεων, τόσο πιο εύκολα θα γίνουν τα πράγματα στο εκτελεστικό κομμάτι που αφορά την κιθάρα, δηλαδή το παίξιμο της, όχι μόνο σε ατομικό επίπεδο, αλλά κυρίως στην συνεννόηση μας με άλλους μουσικούς αλλά και στην κατανόηση της κατασκευής συγχορδιών.
Τελικά τι είναι το διάστημα σε απλά και όχι ακαδημαϊκά Ελληνικά;
Διάστημα είναι η επιπρόσθετη, η αφαιρετική απόσταση του ενός ημιτόνιου σε σχέση με το επόμενο η το προηγούμενο.
Είναι φυσικό μέγεθος της αναλογίας, η διαφοράς δυο η περισσότερων ημιτονίων, αποτελούν συχνότητες της τάξης 2/1 με αποτέλεσμα να διπλασιάζονται εκθετικά σε κάθε επόμενη οχτάβα(πχ 110hz, 220hz, 440hz, 880hz, 1760hz, 3520hz κοκ) κι εκφράζονται με τις σχέσεις που έχουν στην μελωδία και στην αρμονία.

Περισσότερα

H Apple παρουσίασε το νέο iPhone 12

Μέσα σε συνθήκες τρομακτικού καπιταλιστικού ανταγωνισμού πάνω στο νομοτελειακά επερχόμενο 5G ανάμεσα στους 3 μεγάλους καινοτόμους τεχνολογικούς κατασκευαστές, υπέρ-παίκτες των συσκευών κινητής τηλεφωνίας και όχι μόνο, ανάμεσα δηλαδή στους Κινεζικούς κολοσσούς HUAWEI, Xiaomi και την Apple, η τελευταία παρουσίασε το νέο iPhone 12 επιταχύνοντας την εξελικτική διαδικασία στις τηλεπικοινωνίες και όχι μόνο στην αγορά συσκευών. Αυτό κατά την ταπεινή μας γνώμη παρότι φαινομενικά ήρθε στην ώρα της, καθυστέρησε αρκετά χρόνια και το μόνο σίγουρο είναι ότι δεν θα είναι εφικτό να δείτε τους λογαριασμούς των παρόχων κινητής και σταθερής τηλεφωνίας να μειώνονται όπως παλιά, τουτέστιν θα αυξάνονται και όχι μόνο σταθερά αριθμητικά, αλλά (κρατήστε το αυτό) και λογαριθμικά(δηλαδή κατά γεωμετρική πρόοδο), ο λόγος η αναγκαιότητα αναβάθμισης των υποδομών τους στην προσπάθεια επαναπροσαρμογής τους στη νέα φάση που λίγοι θα επιβιώσουν . Φυσικά από τούδε και μετά όλα θα είναι αλλιώς και να είστε σίγουροι και σίγουρες ότι μέχρι το τέλος του Χειμώνα του 2021(πολύ σύντομα δηλαδή), όλα θα επιταχυνθούν σε τέτοιο βαθμό πίεσης, που τεχνολογικά η χρόνια που έρχεται, δε θα μοιάζει και σε πολλά με την φετινή. Δηλαδή τίποτα δεν θα είναι ίδιο με το σήμερα που οσονούπω θα γίνει χτες, ωστόσο όπου δεν υπάρχουν δυνατότητες προσαρμογής και καθυστερήσεις, είτε πολλά θα παραμένουν ίδια σε κάποιους από τους παρόχους(γιατί αυτοί θα συμπιεστούν περισσότερο), είτε θα προχωρήσουμε σε παραπέρα συγχωνεύσεις, απορροφήσεις κοκ. Το ενδιαφέρον όμως είναι το δια ταύτα και πάμε κατευθείαν σε αυτό, όπου εμπεριέχεται και το όλον ρεζουμέ!!!

Περισσότερα

Όρσον Γουελς ένας πολίτης με το όνομα Κέιν

Ο Μέγιστος Όρσον Γουέλς ήταν ο σκηνοθέτης, ηθοποιός και κατά το ήμισι ο σεναριογράφος της κατά τους κινηματογραφικούς Κριτικούς σπουδαιότερης ταινίας όλων των εποχών του “Πολίτης Κέιν” (Citizen Kane αγγλιστί), ο βασικός και κατά το άλλο ήμισι σεναριογράφος της ήταν ο Χέρμαν Μάνκιεβιτς. Μιας ταινίας που με το ύφος της και φυσικά τα υπερτονισμένα της χαρακτηριστικά πάνω στον βασικό της ήρωα τον ίδιο τον Όρσον Γουέλς, ο οπόιος υποδύνταν τον μεγαλοεκδότη Τσαρλς Φόστερ. Στο εν λόγω φιλμ ξεδιπλώνεται σχεδόν ολόκληρη η ζωή του παραπάνω μεγιστάνα του Τύπου, μέσα από την έρευνα ενός δημοσιογράφου και αρθογράφου της εφημερίδας Newsreel, του Τζέρι Τόμσον (όπου υποδύεται ο σπουδαίος Γουίλιαμ Άλαντ), για τη ζωή του νεκρού πλέον Κέιν, προσπαθώντας μέσα από την έρευνα του, να ανακαλύψει το νόημα της λέξης “ρόουζμπαντ”(Rosebud αγγλιστί που σημαίνει Ροδανθός) και που εκστόμισε λίγο πριν ξεψυχήσει. Ολόκληρη η ταινία είναι μια τρομερή αφήγηση της ζωής του μεγιστάνα Κέιν, που ξεκινάει απ’το τέλος για να φτάσει στην αρχή, πράγμα που αποδείχνει το πόσο πολύ ο μεγάλος Γουέλς είχε κατανοήσει την Μπρεχτική δομή του κατά δεκαεπτά μόνο και μόλις χρόνια μεγαλύερου του Γερμανού Θεατρικού συγγραφέα και ποιητή τον οποίο φυσικά θαύμαζε.

Περισσότερα

Ο νονός της Ανατολίτικης world Jazz

Το Ντιτρόιτ, εκτός του ότι υπήρξε ο επόμενος σταθμός του, καθώς και το νέο του περιβάλλον, τον έφερε σε επαφή με κολοσσιαία ονόματα όπως οι Μιλτ Τζάκσον, Έλβιν Τζόουνς, Κένι Μπαρέλ, απ΄ τους οποίους εντρύφησε στον μαγικό κόσμο της τζαζ, ενώ το 1938 ήταν πλέον ένας ολοκληρωμένος σαξοφωνίστας όπου είχε γίνει ανάρπαστος επαγγελματικά σε αρκετές ορχήστρες του λεγόμενου σουίνγκ, όμως το αχόρταγο μουσικό του πνεύμα, το πολυδύναμο πάθος για γνώση και μελέτη, καθώς και το πολυκλαδικό του ταλέντο, τον οδήγησαν στην Be-Bop την αμέσως επόμενη δεκαετία, αλλά κι εκεί στάθηκε μεταβατικά, μεγάλη υπόθεση ο καλλιτέχνης να προχωράει και να ξεφεύγει από τα στεγανά, τις προλήψεις καθώς και τις προκαταλήψεις της εποχής του και να ταξιδεύει αέναα(πολλές φορές και μοναχικά)στο μέλλον.
Το 1949 ήταν και η πιο σπουδαία στιγμή της καριέρας του, όταν εντάχθηκε στο σχήμα του Ντίζι Γκιλέσπι με τον οποίο για ολόκληρη τη χρονιά περιόδευαν δίνοντας ζωντανές εμφανίσεις, παραστάσεις & εκδηλώσεις . Από το 1950 και μετά την επιστροφή του στο Ντιτρόιτ ασχολήθηκε με το φλάουτο και με την θεωρητική και ιστορική του στροφή στο πολιτικό και πολιτιστικό Ισλάμ, αλλά όχι στον Μουσουλμανισμό(που είναι η θρησκευτική του δηλαδή λατρεία). Ήταν τότε που άλλαξε το όνομά του σε Γιουσέφ Λατίφ (Yusef Lateef), το οποίο στα αραβικά σημαίνει Ιωσήφ Ευγενικός και με αυτό το όνομα πορεύτηκε μέχρι το τέλος και έγινε από γνωστός και διάσημος σε τοτέμ στον κόσμο της τζαζ.
Υπήρξε ένας σπουδαίος συνθέτης, μουσικός, πειραματιστής και στοχαστής σε όλο το πλέγμα της μουσικής βιομηχανίας, θεωρείται ο νονός και πατέρας της arab-world-Jazz, αλλά το πιο σημαντικό απ΄όλα είναι ότι έπαιξε από New-age, modern-jazz, post-bop, jazz-fusion, swing, hard-bop, third-stream και τέλος world music, την οποία τίμησε δεόντως.

Περισσότερα

Ο λαβύρινθος του ταύρου

Ο Γκιγιέρμο Ντελ Τόρο (Guillermo del Toro), είναι ένα κινηματογραφικό μείγμα των κινηματογραφιστών που με βάση τα γυρίσματα του φαίνεται ότι υπήρξε θαυμαστής και λάτρης τους.
Παντού σε κάθε φιλμ ενυπάρχει τόσο ο David Cronenberg, τόσο ο John Carpenter, καθώς και ο μέγιστος, αλλά και μεγαλύτερος όλων, ο Ισπανοαμερικανός Luis Buñuel.
Ο Γκιγιέρμο Ντελ Τόρο (Guillermo del Toro), μπήκε στην κινηματογραφία σαν ταύρος στον Λαβύρινθο του Κρόνου(δηλαδή του πανδαμάτορα Χρόνου), πήρε τη μορφή του Θεού Πάνα για να οδηγήσει τα όνειρα του πάνω στις πλάτες του και το περιεχόμενο της στο βασίλειο της Μοάνα(μιας μυθικής βασίλισσας του κάτω κόσμου).
Οι γεωμετρικές του λήψεις και οι σεναριακές του τομές είναι η ευσεβείς του πόθοι, οι αποκωδικοποίηση των δικών του μύθων, που γίνονται ευπροσήγορες ροές μέσα στο ύφος των ταινιών του και από Αριστοτελικές με αρχή μέση και τέλος, μετατρέπονται σε απολαυστικές μπρεχτικού τύπου σπονδυλωτές ιστορίες που σε καθηλώνουν και δε σε αφήνουν ασυγκίνητο ούτε δευτερόλεπτο.
Οι ταινίες του είναι ασταμάτητο ρυάκι νερού, που ποτίζουν την μνήμη και όχι τη λήθη, για την τύχη της Ισπανίας αν οι Αντάρτες νικούσαν, ακόμα και μετά την ήττα τους στον Εμφύλιο.
Είναι ένα αναπάντεχο και απροσδόκητο μεταίχμιο ανάμεσα στην προσδοκία, την παραποιημένη αλήθεια και τον προσωπικό του παραμύθι που ρέει σαν νεράκι και ποτίζει τις παρυφές των πορφυρών λόφων και παρουσιάζεται ως αδιαμφισβήτητη πραγματικότητα.

Περισσότερα
Font Resize
istosch webPortal